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Dunne & Raby在The new school的设计现实讲座
01
写在前面
我在2020年的新学院（the New School）接受了思辨设计（Speculative Design）的推崇者Dunne & Raby的直接指导。跟随他们学习思辨设计是我长久以来的梦想，这也是我为什么搬到纽约居住。
思辨设计(Speculative Design)这个词诞生于1999年，我相信在过去的20年里，它的含义一直在变化。Dunne & Raby不再主动使用思辨性设计这个词，而是在2016年新学院（the New School）成立的设计现实工作室中探索“超越”思辨性设计。
在本文中，我将回顾思辨性设计的演变过程，并介绍Dunne & Raby目前正在研究的“设计现实”概念。
新学校设计的现实实验室
02
什么是思辨设计
从现在看到的未来就像手电筒照亮黑暗那样，呈放射状锥形。 遥远的未来是模糊的，通过扩展当前的价值和技术，会有许多可能性、替代方案和梦想，而不是单一的可能结果。 思辨性设计的目的是将可能的未来碎片物化和预测出来，并通过设计来拓宽我们的视野。 它鼓励我们思考不同的未来，并讨论我们应该走的方向。
Voros, J，前景锥模型，使用和历史，2017年
03
思辨设计的起源
在人类历史上，设计一直是一个解决问题的过程。世界上一直存在着不便捷、困难、脆弱等问题，我们通过商业、技术、设计不断地解决这些问题，让我们的世界变得更好。这个发现问题和解决问题的过程仍然将是是人类生产和经济的主流。
在这样的主流价值观下，Dunne & Raby认为设计和技术应该有其他用途来批判当前的世界，展望我们想要生活的未来。Anthony Dunne在1999年的《Hertzian Tales》中使用了“Critical Design”（批判性设计）一词，并由此衍生出了“Speculative Design”（思辨设计）这一概念。
邓恩和拉比的宣称的为a/b 设计
因为他们来自产品设计，所以他们试图通过有形的产品，对未来的可能提出新的问题。在iPhone和Alexa尚未诞生的时代，他们就已经在探索未来我们将如何与超级复杂的机器人互动了。
Dunne & Raby，技术梦想系列：NO.1，机器人，2007
这一概念与其他艺术和哲学密切相关，譬如科幻小说、激进设计和后现代主义。他们寻求的不是商业上的成功，而是先进的科学技术如何改变人类和社会的问题。
因此，21世纪初的思辩设计(Speculative Design)的出发点是将设计作为一种媒介来探索未来的多种可能性，而不是通过理性和功能来解决问题。
04
20年代中期前的思辨设计
从那时到2010年代中期，当Dunne & Raby在RCA的设计交互系教书时，思辩设计的范围已经从技术的世界观扩展到更多关于伦理、社会和政治的观点。
例如，师从Dunne & Raby的日本艺术家Sputniko!长谷川爱，通过他们的作品《月经机器》、《Takashi’s Take》(2010)和《我想接生一只海豚……》(2011)提出了伦理问题。 他们展示了一些可以让男性体验月经的新技术，和让人类生育海豚的可行性。但他们探索的不是这些技术本身，相反，他们想让我们思考，当这些技术实现时，未来人们在伦理、性别和政策方面的心态应该是什么。
（此处为视频，请在原文中观看）
Sputniko !，《月经机》，Takashi’s Take (2010)
《我想接生一只海豚……》
这些作品也被称为虚构设计。 虚构设计的对象就像一个透镜，通过此我们可以想象复杂社会技术的未来，并鼓励人们思考这样的未来会发生什么，人类的价值观会如何改变，以及这是否是我们想要的未来。Dunne & Raby在RCA任教时尝试做了这些实践，这是目前公认的思辨设计概念。
05
从设计虚构到设计现实
那么，自2016年Dunne & Raby在新学校成立设计现实工作室（Designed Realities Studio）以来，虚构设计发生了什么变化呢?
设计现实工作室
在我的经验中， 设计现实工作室的一个特点是与来自世界各地不同背景的学生一起跨学科地讨论未来。
当Dunne & Raby还在RCA的时候，由于设计交互系的特点，思辨设计吸引了许多对技术有浓厚兴趣的学生。 个人对当前技术和先进科学技术的替代用途的批评是引发思辨灵感的关键。 正如Sputniko ! 通过实践将个人虚构的场景应用到大众中，在社会中引发批判性的讨论。
另一方面，设计现实工作室聚集了来自设计、建筑、技术、商业、政治学、人类学等各个专业的学生一起讨论思想实验的问题。 这些问题大多是政治、人类学和伦理相关的。 例如，一个国家在一个完全不同的决策系统中运行的是什么，或者人类如何看待后人类的生物？ 通过把这些看作一个跨学科的有机整体，我们可以把这些世界和可能的产品与更多的真实感想象联系起来。
菲奥娜·拉比(Fiona Raby)在与我的一次对话中说：“与21世纪初不同，思辨性辩论现在正在全世界范围内发生。 不再有人会盲目地相信科技会继续推动人类进步，这就是思辨性设计想要创造的内容。 所以从现在开始，我必须利用这种创造现实的想象力来解决地球上的问题。”
因此，对我来说，设计虚构和设计现实是完全相反的两个过程。
新学院是纽约的一所私立研究型大学，由多个被称为”学部“的自治学院组成。因此，来自不同学部的学生不分专业、国籍、性别，他们都聚集在设计现实工作室。当我还是帕森斯设计学院设计与技术专业的学生时，我和其他所有设计实践专业、美术和社会研究专业的学生坐在同一张桌子上。对我来说， 设计现实工作室就像一个小型的“社会”。 在这里，我抛出了自己的想法，这些想法引发了各种学术领域的化学反应，我们便可以更清晰地想象出不同的世界。
Dunne & Raby 在各个领域的收藏书籍
在设计现实工作室，我曾设想了一个假想的多元世界观，在那里所有的人，动物和机器共存。这个世界的新闻报纸不再和现在的新闻报纸一样有北美、亚洲这样的地理标签或是体育、娱乐等专属于人类的分类。相反，它关注的是地球上所有生命体都相关的事情，如气候、资源和栖息地等。
Masaki Iwabuchi，《多元时代》，2020
这些虚构世界的碎片加速了批判性讨论的进行。 例如，我们讨论过，在这个世界上，人类和其他物种之间会有新的冲突。 然而，这些冲突似乎与目前的国家间冲突一样。 如果是这样，人类价值的核心问题是什么？我们如何才能真正与他人、与国家、与地球上的其他物种共存？ 这只是一个美好的构想，一个理想原型，但是通过这样的讨论会引发新的研究问题。之后我们的探索就可以从这些新的研究问题出发。
06
三个描述设计现实的词句
我会用以下词句来描述“设计现实”
- 非此处，非此时
- 非现实美学
- 展示而非讲述
设计现实工作室的作品
设计现实工作室通过“展示而非讲述”的有形原型的“非现实美学”，来引导我们想象“非此处，非此时”的世界。
设计师、政治家、人类学家和语言学家都被要求在可共享的原型中单独展示他们的观点，并接收来自跨学科的反馈，而后进行反思，再进行进一步的迭代。输出结果取决于每个人的专业和技能，但他们都建立出了一个“非此处，非此时”的世界。
我在一个政治科学家的原型中注入了一个先进的技术视角，而政治科学家在我的原型中注入了一个社会系统视角。这是一种“共享大脑”的体验，是借用他人的大脑来扩大想象力和发展自己的想法，而不是“共同创造”(co-creation)让最后的想法一致。 只有在这样一个跨学科的环境中才可能实现这样的情形。
亲身经历这个过程无疑成为了我一生的财富。随着2020“超越”思辨设计的持续发展，我认为Dunne & Daby将设计出我们都能满意的未来，而不是可能的未来。
07
连接“非此处，非此时”和“在此处，在此时”
Dunne & Raby一直在强调想象力在面对21世纪的问题时的重要性。然而，如何把“非此处，非此时”和“在此处，在此时”连接起来，是我们生活在当下的另一个重要话题。 如果不对它们进行连接，它将只是一个科幻电影甚至幻想。
当我直接问Dunne & Raby这个问题时，我认为重复这个“通过设计的想象”的过程是十分必要的。 通过“非此处，非此时”的原型，新的问题和讨论产生了。在那之后，如果我们觉得我们走得太远了，我们可以再一次利用我们的想象力回去。 或者，如果我们无法将世界观传达给他人，我们就会从另一个角度，比如社会、经济、政策或环境，来重新看待这个世界。然后，重复这个过程一遍又一遍。 通过排列组合几个原型，讲述“非此处，非此时”的世界片段，通往我们未来的最优路径会逐渐变得更清晰。“设计现实”试图运用想象力来克服想象后没有付诸现实的问题，而这正是“思辨性设计”正经历的难题。
08
在设计民主化的时代，设计师的价值是什么?
在思辩设计中，有时会出现少数灵感迸发的艺术家创作出尖端作品，在当代博物馆展出，却最终以失败告终的情况。 在这一阶段之后，Dunne & Raby现在正积极尝试将想象力和故事叙述技能整合到设计师、艺术家以及所有跨领域的人身上。
通过想象的民主化，我们可以一起让未来愿景更加清晰。 像钟摆一样在“非此处，非此时”和“在此处，在此时”之间来回摆动，我们可以想象出通向我们都满意的世界的人文之路。这可能是一个理想的理论，但我相信，我们都必须段练我们想象力，来帮助我们克服在21世纪的棘手问题。这种通过设计的未来思维，是我现在作为JPMorgan Chase的设计未来学家真正想要研究并在社会上实践的。
比起新兴的技术、科学和理性主义，想象力、本土智慧和过渡设计对于设想人文的未来更为关键。 人当然需要有这样的态度，但是一个人在一个组织中单独实践是很困难的。 因此，我们需要一个长期的战略，来决定如何在整个组织中建立多样化的、整体驱动的和“共享的大脑”文化。 此外，根据“非此处，非此时”和“在此处，在此时”的连接，我认为必须从现在和未来、具体和抽象、超微观和超宏观等多个角度来看待事物。
那么，在这个设计大众化、每个人都充分发挥想象力的时代，设计师扮演着怎样的角色呢?通过与Dunne & Raby的互动，我相信“非现实美学”的价值并没有改变。设计师总是把世界上还不存在的东西物化，用美学的方式阐述未来的碎片。只要设计与人类同在，设计师就将继续是一个独特的职业，他们永远都可以展示出什么是“非此处，非此时”。
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扩展书籍-领取
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参考文章：
作者：
Masaki Iwabuchi
译者：小鸡炖蘑菇
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